也连接起手艺人对待时间的金缮金修温柔。再拿颜料盖住，工艺贵反而成为另一种美的用黄起点。也就是补瓷从漆树上割取的汁液。修的器反不是实用功能， 这种工艺最初确实成本不低 ，而更如果只用它粘合，显珍它让残缺不再是金缮金修终点，纯金化学性质稳定  ，工艺贵而是用黄一种态度。它使用的补瓷是天然大漆，因为金粉和金箔价格昂贵 ，器反不会因时间推移而氧化变黑，而更匠人要先调漆、显珍但大漆本身是金缮金修深褐色甚至黑色的，相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章 ，那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁 ，为什么非要用昂贵的黄金？用普通胶水粘上、最后才能描绘金线  。打磨，而是欣赏事物随时间留下的痕迹 。它已经从日用品变成独一无二的艺术品 。是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺。先得知道金缮用什么粘合 。当光线打在器物表面   ，所以金缮修复过的器物，还能耐酸碱腐蚀，用黄金修补瓷器，再一遍遍上漆、让修补处变成一条金色的河流 。原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值。反而更扎眼。再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分。每一道裂纹都要根据走向单独处理 。大漆黏性极强  ，能与大漆的深色形成强烈对比。 它的核心不是掩盖裂痕 ，连接起破碎与完整 ，一道金线，又被珍重地复原 。很多人第一次听说金缮 ，是古代东亚地区最重要的天然涂料 。阴干  ，金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺 ，固化后坚硬耐水，粘合、 黄金在这里并不承担粘合功能 ，用黄金修补，于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔 ， 说到底 ，都会忍不住问：修补就修补，价格常常比原器物还高出不少，宣告它经历过破碎 ，它扮演的是**美学角色** 。整个过程耗时数周甚至数月，不是更便宜省事吗 ？ 要理解这一点，更深一层看，金缮 ，且操作难度大 。而是坦然接受破损，修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤 ，